LOS DESNUDOS DE SPENCER TUNICK

¿Por qué miles de personas en todo el mundo son capaces de posar desnudas en emblemáticos lugares públicos sin mostrar ninguna inhibición? ¿Que tiene Spencer Tunick para que personas comunes acudan masivamente a dejarse fotografiar completamente desnudas? ¿Realmente hay "arte" en las fotografías de Tunick? ¿Cuál es la mecánica del pudor?

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Estas preguntas no son fáciles de contestar, porque hay muchas implicaciones ocultas a las cuales es preciso escudriñar antes de emitir juicios personales.
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Performance en Barcelona, en 2002, donde Spencer Tunick logró fotografiar alrededor de 7000 personas totalmente desnudas.

"Mis desnudos son una instalación humana. La vulnerabilidad de estar desnudos en contraste con el anonimato de los espacios públicos"

TUNICK

"Como grupo, cuando estás desnudo, la belleza es la formación de un grato panorama visual"

TUNICK

Performance en Enero de 2006 en el Centro Simón Bolívar de Caracas

Performance en Chile. 2002
"Trato hacer que mi arte no se sienta afectado por lo que muestran los medios. Ellos han tergiversado mi visión por una cuestión comercial. El mejor lugar para saber quién soy es ir a ver mi exposición y ver mi arte. Mi arte. No a mi. Yo no soy importante"

TUNICK

¿UN ORIGEN ONIRICO?

EL SUEÑO - Picasso

¿Quién no ha soñado que camina completamente desnudo por una tumultuosa calle a plena luz del día?. Es una experiencia onírica que todos hemos tenido alguna vez.

Para Freud el sueño "es una forma de realizar deseos", muchos de ellos sexuales reprimidos o frustrados. Para Jung el sueño es "el lenguaje del inconsciente".

¿Significa esto que cuando soñamos que estamos desnudos en plena calle, expresamos un "deseo" oculto en el inconsciente?

Esto pareciera comprobarlo ampliamente el polémico fotógrafo norteamericano Spencer Tunick, al lograr que millares de personas en todo el mundo, posen para él totalmente desnudas en plena vía publica.

LA DESNUDEZ

La "desnudez" en la Edad Media era el símbolo del "Pecado Original". Colón la percibió como una manifestación de "incultura". Para otros es una expresión de "libertad". Muchos la consideran como una forma eficaz de protesta. Pero sea cual sea su utilización, siempre estará provista de una inocultable connotación sexual.

VANCOUVER - Grupo de Ciclonudistas manifestando contra la contaminación ambiental - 2006

ZONA DE COMODIDAD

¿Por qué la gente acude tan deseosa y masivamente a desnudarse ante la lente de Tunick? ¿Por qué, de un estado inicial de incertidumbre y temor, pasan a una suerte de euforia en el instante mismo de la experiencia?

La respuesta puede ser porque se han atrevido a trasponer su "zona de comodidad". Todos hemos creado una zona especial donde nos sentimos seguros y confiados. Imaginémosla como un círculo verde en el centro de un vasto campo rojo, separados por una gruesa línea negra. La zona verde es el estado mental donde nos sentimos a gusto y queremos siempre permanecer. Puede ser grande o pequeña, su tamaño depende de la calidad de nuestros hábitos y creencias. A mayor zona verde mayor es nuestro desenvolvimiento. El campo rojo representa el miedo. La gruesa línea negra es el alto muro que hemos levantado para protegernos. Cuantos más prejuicios tengamos, más limitaciones tendremos. Son muchas las cosas que jamás nos atreveríamos hacer hasta que, armándonos de valor, saltamos el muro ¡y las hacemos!. Cuando las circunstancias nos empujan hacia el miedo, pueden suceder dos cosas: o nos negamos o las enfrentamos. Cada vez que logramos cruzar con éxito la terrible frontera del miedo, sintiendo que hemos ganado otra pequeña batalla contra nosotros mismos, movemos el muro y agrandamos nuestra zona verde. Lo importante es no perjudicar a nadie en el intento y asumir la responsabilidad total de lo que hagamos.

LOS VOLUNTARIOS

¿Qué tienen en común los voluntarios? El llamado de Tunick publicitado a través de los medios, es como un "enter" que desata la siguiente reacción en cadena: curiosidad > miedo > reto > aceptación > acción.

Los testimonios de millares de personas de todo el mundo que han participado en estas sesiones, aseguran que el impulso se inicia con una gran curiosidad provocada por lo inverosímil de la propuesta. A esta curiosidad la frena cierto temor al ridículo. Pero, a su vez, tal temor plantea un reto que, de ser aceptado, genera la acción, que es el último eslabón de esta cadena causa-efecto.

Favorablemente dispuestos, los voluntarios acuden puntualmente a la cita, aunque prevenidos y suspicaces, reservándose siempre el derecho de retractarse en el último momento.

Ocurre que, por ser ésta una expectativa compartida, basta con que unos pocos desinhibidos comiencen a desnudarse, para desatar en el resto un rápido "efecto dominó" o de "imitación consciente". A partir de entonces la situación es fácilmente conducida por Tunick. El temor desaparece como por arte de magia, dando paso a una suerte de fascinación colectiva generada por la vivencia inédita de ésta insólita experiencia.

La mejor prueba de que esta reacción responde a una sugestión colectiva es que, ninguno de los participantes, osaría desnudarse individualmente en ese mismo lugar, al igual que ningún nudista lo hace fuera de su campo.

EL ARTE Y LA FOTOGRAFIA

La fotografía nace en 1835, cuando Henry Fox Talbot, utilizando una rudimentaria cámara logró captar la primera foto conocida: "La Ventana Oriel".

A partir de entonces tendría que transcurrir una buena parte de la historia sin que la fotografía fuese reconocida como arte, sino mas bien como una "representación fiel" del mundo. No obstante, la fotografía ha logrado situarse mucho mas allá de ser un simple "registro documental" para ingresar en el debatido mundo de las disciplinas creativas.

LA VENTANA ORIEL. Primera foto. 1835

LA PINTURA Y LA FOTOGRAFIA

LA ASCENSIÓN -- Correggio -- 1620

Existe un innegable paralelismo entre "pintura" y "fotografía". Ésta última, al nacer como una nueva expresión visual, buscó inspiración en la pintura, llegando hasta evolucionar como "fotografía surrealista" en los años treinta con Man Ray.

La observación de algunos maestros clásicos como El Bosco, Poussin, Correggio, Rubens y otros, ¿habrán servido a Tunick de inspiración para incorporar en sus temas fotográficos esa aglomeración de cuerpos desnudos?

Por otra parte. ¿Es posible catalogar a Spencer Tunick como un fotógrafo surrealista?

EL TRIUNFO DE FLORA -- Poussin -- 1631

En el arte pictórico el artista indaga la esencia de su mundo interior para exteriorizarla luego en un lienzo. El pintor se sirve de algo personal y exclusivo que sólo existe en su interior.

TUNICK --Nueva York -- 2002

Un paisaje, una naturaleza muerta, un retrato --aunque sean tomados del entorno-- nunca son copias exactas del modelo. Son trazos, líneas, volúmenes y colores que dependen de la visión libre del artista. En la fotografía la creación depende de lo que la cámara "ve" en el exterior.

EL TRIUNFO DE VENUS -- Poussin -- 1634

La foto "lograda" suele ser aquella que capta fielmente el breve instante de un particular rictus, de una expresiva mirada, de un casual reflejo, o de una expresión conectada con el alma.
Es una fracción de segundo, imposible de predecir o preparar. Es tan breve, que muchas veces sólo puede ser apreciada después de revelada la foto.

TUNICK --- New Mexico --- 2001

Para poder "crear artísticamente", el fotógrafo necesita modificar la realidad que la lente le entrega del mundo externo para transmutarla en "irrealidad visible".

La pintura eterniza una visión interna. La foto eterniza un fugaz instante proveniente de una visión externa. En la pintura el artista expresa su mundo interno sin limitación alguna.

EL JUICIO FINAL --- Rubens -- 1616

En la foto-arte el fotógrafo muestra el mundo externo después de transformarlo mediante diversos procesos técnicos: filtros, luces, súper imposiciones, montajes, químicos, etc. que, por su casuismo, limitan su capacidad creativa. Paradójicamente. tal "imprevisibilidad" es la que precisamente convierte en arte a la fotografía. Pero en las fotos de Tunick no hay imprevisibilidad. Ellas reproducen fielmente lo que la cámara "ve": desnudez masiva desplegada en los lugares más emblemáticos del mundo.

¿Será posible que Tunick se haya inspirado en los grandes maestros de la pintura, para crear sus famosas "paradojas visuales" que entremezclan lo particularmente íntimo con lo absolutamente público?

TUNICK --- Pennsylvania -- 2004



Como haya sido, no importa, porque lo relevante es el resultado superlativamente original.

La idea es tan atrevida que, para lograrla, es necesaria una inquebrantable y sorprendente capacidad de convocatoria. Los participantes acatan obedientemente las instrucciones de Tunick, sometiéndose a largas e incómodas posiciones. Nadie ha logrado reunir a tanta gente dispuesta a mostrar sus cuerpos, gordos, flacos, bellos, feos, viejos, sanos o minusválidos, en prologados contactos íntimos con suelos mugrientos y contaminados.

EL JARDIN DE LAS DELICIAS --- El Bosco --- 1503

Las fotos de Tunick son extremadamente difíciles, no solo por lo complicado de mover y organizar a tanta gente en el momento de tomarlas, sino también por todo lo que debe ocurrir "antes". Cada una de sus "instalaciones" requiere meticulosa y exhaustiva preparación. El "equipo Tunick" debe procurar con antelación el suficiente apoyo por parte de autoridades y centros culturales de cada país.

Por otra parte, para participar es indispensable llenar una planilla de solicitud via Internet, donde cada aspirante revela sus datos personales, incluyendo el color de la piel en una gradación que va del 1 al 7.

EL ÉXITO DE LA MASIFICACIÓN

TUNICK --- Melbourne --- 2001

En las fotos de Tunick el gancho principal es el desnudo público, pero su gran impacto está en la masiva repetición de los cuerpos colocados muy juntos en posiciones idénticas. Esto origina una singular "textura" generalizada. Ante la pregunta ¿Por qué lo hacen? , el propio Tunick responde:

"Porque mis instalaciones provocan fuertes emociones y generan una energía nada común. La situación de estar posando desnudo junto a tu vecino, o un extraño, no tiene nada que ver con lo que uno siente en una playa nudista. Es muy diferente tumbarse y ver un mar de cuerpos muy cercanos a ti en un paisaje visual único"

Performance en Chile.

"Mis trabajos son sensuales, no sexuales. No me interesan los genitales, sino las formas del cuerpo y mostrar a través de él su vulnerabilidad, los desafíos y contradicciones del mundo".

EPÍLOGO

Podríamos extendernos largamente en un tema tan polémico. Como todo artista cuando se sale de lo común, Tunick para muchos es debatible, controvertible, inaudito, excentrico y hasta inmoral. Fue arrestado cinco veces en la ciudad de Nueva York por escandalizar en la vía pública. También para muchos es genial, valiente, atrevido y espectacular. Lo cierto es que es una celebridad mundial.

Un orgulloso participante de Montreal

Con su idea fija de fotografiar desnudos masivos, ha montado sus instalaciones en casi todos los países del orbe.

Su currículo es extenso e importante. Su formación académica incluye instituciones de prestigio como el Emerson College de Boston y el International Center of Photography de Nueva York. A la fecha de escribir este artículo, más de 381.000 páginas Web hablan de él. Son numerosas sus exposiciones en los más renombrados museos del mundo.

Muchos de los que hoy leen este artículo no querrán participar jamás en sus instalaciones. Otros sí lo harán. Pero, casi todos lo que lo han hecho narran su experiencia con orgullo y entusiasmo.

Aureliano Alfonzo B.

Por: Aureliano Alfonzo B.

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